盡管我國燈芯絨面料的設計與生產(chǎn)在國際上處于前列，但長(cháng)期以來(lái)主要對準國際市場(chǎng)，國內消費者甚至包括一些設計師對燈芯絨服裝的認得還不夠，引起燈芯絨服裝的設計與發(fā)現還處在對照落后的地點(diǎn) ，還遠遠不能跟上燈芯絨面料的變新速度，所以有不可缺少對燈芯絨服裝的設計作風(fēng)進(jìn)行考察，推動(dòng)燈芯絨服裝的擴大。燈芯絨服裝通過(guò)面料多樣化的應用，實(shí)現光彩的敏捷安排，增強主題思想感，形象射既也突出面料風(fēng)格的同時(shí)，與現代服裝設計信念銜接，從而而成為自己別樹(shù)一幟的風(fēng)格。經(jīng)過(guò)總結與推理，燈芯絨衣著(zhù)根本上具有簡(jiǎn)要化、內蘊化、人本化、民族化、農村化、平民化等作風(fēng)標志。

1、簡(jiǎn)要作風(fēng)

簡(jiǎn)要是人們有感到的選擇，是經(jīng)過(guò)充分精巧后的歸真返璞，用簡(jiǎn)易的材料、簡(jiǎn)要化的解構及精巧化的環(huán)節來(lái)表現現代人的生存信念，將服裝的意識風(fēng)格收斂在簡(jiǎn)要的廓型之下。簡(jiǎn)要并不等于簡(jiǎn)易，簡(jiǎn)要作風(fēng)的燈芯絨服裝，既要考慮服裝本身的比例、節奏溫和衡，也要充分考慮與人體的協(xié)調聯(lián)系。廓型是簡(jiǎn)要設計的第一要素，通過(guò)準確的殺死和精到的方法來(lái)完成，在光彩的應用上以潔凈為主，一樣選用素色燈芯絨面料，優(yōu)選組織密切、手感滑爽、厚薄適中、保型性較好的種類(lèi)。簡(jiǎn)要化在設計準則上重視修飾、構造和作用的全體性，著(zhù)重人的主體性。

簡(jiǎn)要作風(fēng)的燈芯絨服裝形象較多采用線(xiàn)形象和面形象，較少使用點(diǎn)形象，因為過(guò)多使用點(diǎn)形象會(huì )使服裝顯得煩瑣和生動(dòng)，一樣選用對稱(chēng)的要素，表現端正、沉著(zhù)、高雅的相貌，高貴又不拒人千里，有一種內蘊的本質(zhì)力量。但這種式樣，會(huì )在視覺(jué)上顯得過(guò)分鄭重、死板，可通過(guò)改變燈芯絨的光彩配備、絨條方位等，來(lái)加大視覺(jué)刺激。

2、內蘊作風(fēng)

服裝的“內蘊”是對立“外飾”而言的，內蘊說(shuō)起來(lái)對照不具體，簡(jiǎn)易來(lái)講，具有作風(fēng)標志的衣著(zhù)產(chǎn)品，都或多或少的轉達了一種文化的意識，如中式要素推理出涵蓄的美感，蕾絲與褶邊是新穎、優(yōu)雅淑女的標識，以面料的質(zhì)感和光彩對比來(lái)解釋“韓版”的文化質(zhì)量，以面料的不規定拼接顯示的實(shí)用主義等。進(jìn)行燈芯絨服裝設計時(shí)，我們一樣把主題思想的表達行為內蘊作風(fēng)的顯示。

在一套燈芯絨服裝的形象或組織中，為了表達突出的主題思想，可從作風(fēng)、作用和優(yōu)化等方面進(jìn)行著(zhù)重，在光彩、塊面或修飾上采用有主次的構成方法，顯示出諧調的內聚力。如用鑲滾、盤(pán)扣等中式設計著(zhù)重涵蓄而又高雅不計較的東方作風(fēng)。燈芯絨服裝重點(diǎn)著(zhù)重的位置有領(lǐng)、肩、胸、腰等位置，如一套平常無(wú)奇的套裝，在領(lǐng)口打個(gè)小蝴蝶結，能使視覺(jué)主點(diǎn)引向面部，并使全體增加生氣，連衣裙上扎一根褲帶有利于著(zhù)重腰部的動(dòng)態(tài)等。在燈芯絨服裝設計中，常用形象要素之間相反特性的一種組織聯(lián)系，即對比來(lái)達到突出主題思想的結果，主要顯示在以下幾個(gè)方面：式樣對比，服裝式樣的長(cháng)度、松緊、曲直、情況的對比，光彩對比發(fā)揮光彩三要素及光彩的狀態(tài)面積地點(diǎn)等而成為對比聯(lián)系；材質(zhì)對比指材料質(zhì)感的對比，如硬挺與柔軟、粗狂與精細、輕佻與厚重等。

3、民族作風(fēng)

民族作風(fēng)是傳統融入現代的委婉作風(fēng)標志。燈芯絨服裝平常憑借傳統方法來(lái)塑造民族作風(fēng)，包括繡花、盤(pán)扣、鑲滾等修飾方法和仿藍印花、蠟染等印染方法，也有通過(guò)光彩或廓型或環(huán)節上表現民族標志。如女工繡燈芯絨唐裝，鮮艷的發(fā)飾條袖，玫紅、檸檬黃、草綠，那末通暢，前后的包扣都是同一色系，完美響應，簡(jiǎn)易而不直白。當然，民族化作風(fēng)也是國際的，如燈芯絨面料做底，以拼接和刺繡結合的技巧建造了一股率性的外國愛(ài)慕之情。又如，用英格蘭式條格燈芯絨制成的服裝，自然折射出英倫風(fēng)格。

通過(guò)改變式樣長(cháng)度、寬窄、繁簡(jiǎn)、面積的大小等，改變光彩的色相、名都、純度、面積、冷暖等，改變燈芯絨的質(zhì)地、圖案的疏密等，通過(guò)修飾方法的復雜等都可使視覺(jué)達到平衡桿。在高節奏的現代社會(huì )中，能讓人短暫的休息下來(lái)，體會(huì )歷史、傳承文化，有著(zhù)另樣的美和含義，所以民族作風(fēng)是設計師樂(lè )此不疲的追求。如今的服裝沒(méi)有完全的民族私有內容，設計師要將各種民族化的要素揉成現代時(shí)裝要素，敏捷用到燈芯絨服裝的設計中，擴展燈芯絨衣著(zhù)作風(fēng)，縮短與別的服裝文化的差別。

4、人本作風(fēng)

人性化設計已成為一種傾向和干流、燈芯絨服裝必須以成熟的構思、精深的做工、諧調的光彩來(lái)充分表現出穿著(zhù)者的內在和外在美感。同時(shí)要以滿(mǎn)足人的大概需要、適合人的要求為服裝設計的重要準則。燈芯絨面料獨有的的自然風(fēng)格和柔和的光澤，與人本化的信念一拍即合。

如被稱(chēng)為通勤作風(fēng)的半休閑主義服裝，職業(yè)化味道減淡，但做工查考有干練、簡(jiǎn)要、清潔的感覺(jué)，使著(zhù)裝這更顯不冷不熱，如平底鞋配具垂感優(yōu)良的毛感或絲感的燈芯絨寬綽長(cháng)褲、針織衫，不僅可在度假時(shí)穿著(zhù)，也能出現在辦公室或許酒會(huì )上。這種合成還顯示在中性作風(fēng)的服裝設計中，與快節奏的現在生存適合，式樣設計中中性的要素越來(lái)越擴大化，以中性為題材的燈芯絨服裝都市一直，它所顯示出的體貼與原諒正是人本作風(fēng)的詮釋。

5、農村作風(fēng)

農村作風(fēng)尊崇自然，追求最初的的、純樸的美，反對煩瑣的修飾和過(guò)分雕琢，從大自然中吸收靈感思維，以寬大舒松的式樣、天然的材質(zhì)、不濃艷的光彩給人們帶來(lái)一種悠閑的心情，來(lái)緩解現代生存節奏帶給人們的種種意識負擔。藍天、碧海、荒山、雪原或一株小草、野花都市成為其設計的來(lái)源，興旺褪去，進(jìn)入清凈之境。一樣選用純棉材質(zhì)的、輕佻、柔軟的細條或超細條燈芯絨面料打造此種作風(fēng)，樸素條紋、小凡哥、碎花圖案、棉質(zhì)花邊等都是農村作風(fēng)中常見(jiàn)的要素，連穿著(zhù)時(shí)而成為的皺紋都成為自然美的一個(gè)標識。

6、平民作風(fēng)

隨著(zhù)人類(lèi)物質(zhì)文化與意識文化的進(jìn)步，服裝平民化成為歷史的必然。這也是經(jīng)濟型準則對燈芯絨服裝設計的一個(gè)要求，選擇簡(jiǎn)要的式樣、合理用料，面料的質(zhì)感和經(jīng)典形象的違反，同時(shí)從另一角度來(lái)說(shuō)，設計師從大眾生存中尋找創(chuàng )作素材也是服裝藝術(shù)平民化的顯示。

嬉皮、朋克、嘻哈、街即鎬頭等作風(fēng)的而成為，正是服裝平民化的殺死，這種從上而下的盛行方法提供了更自由隨性的衣著(zhù)安排和著(zhù)裝模式，燈芯絨面料與生俱來(lái)的親和力，適合平民作風(fēng)的語(yǔ)言，是燈芯絨面料的應用的寬廣區域。

各種燈芯絨面料，因其織造方法的不同在光彩與紋理上都市有差別，顯出出不同的視覺(jué)審美效果。燈芯絨服裝的不同作風(fēng)，也是要通過(guò)特定的燈芯絨面料的設計和制成知識真正凸顯出來(lái)，面料是衣著(zhù)美的物質(zhì)外殼，對燈芯絨服裝的全體效果有很大的影響。

判斷

沒(méi)有作風(fēng)就沒(méi)有服裝，燈芯絨服裝的作風(fēng)表現了服裝本身價(jià)值傾向、內在品質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格，具有明亮的時(shí)代感，根據廓型、式樣、光彩、方法以及修飾技巧等形式變化，而成為了多樣化的作風(fēng)。當然燈芯絨服裝的藝術(shù)作風(fēng)的肯定，既要符合企業(yè)品牌相貌的要求，又要根據盛行主題思想，還要考慮目標對象的要求作風(fēng)等，同時(shí)它又決定著(zhù)燈芯絨服裝的審美文化。

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